《鱿鱼游戏》是一个大俗套韩剧，在架空的基础上它企图用各种细节去掩盖和装修。第一集里面李政宰虚伪的表演完全没有演出一个浪子一个废柴的状态，一切都在表面上，浮夸造作。我快进着看的，这概念多少年前就有了，一点不新鲜。
虽然《请回答1988》也是个煽情大俗套，但能入戏，也能出来，还能跟着哭会。但还是不能横向比较，游戏距离1988差很远。 但《鱿鱼游戏》获得了史无前例的流量，流量为王，大家也不好意思说它嗯嗯嗯一般般了。 你说咋整？ 没法整。 业内业外都在学习效仿。。。全世界都说好，你说不好？ 说就说了唄。 过去几年，全世界只有韩国电影疯狂输出，是因为韩国导演很多年的累积，寄生虫与鱿鱼游戏得到了空前的关注。 可惜，我看到了它的生命线。 其实不可惜。那最多从全面开花变成单方面。跟石油井喷般，后面慢慢采，韩国的宝藏多的是。 比如说带鱼，我在釜山吃过一家店。我妈煎鱼那绝对是可以开饭店收徒弟的。但没有釜山人煎的好吃，轻油煎到焦黄却不变黑。
什么新荣记煎带鱼啥啥的…差太远了。 花好几百吃一盘煎带鱼大概只有在我国才会有……病的不轻。 前面说到的电影和剧并不是我的最爱。我喜欢李沧东，我喜欢一个最近三年的韩剧叫：我的出走人生。 我太喜欢了。 去尼玛的政治，去尼玛的过去未来，人家就是打工，完了喝酒，也不要求酒，喝茅台要喝铁盖或者30年以上，喝威士忌要喝25年以上……真是病的不轻。 脑子一晕好睡觉，喝25年的能一次睡25年啊？ 最喜欢的一个韩影叫《八月照相馆》，大俗套大俗套彻底的大俗套…但是演的太逼真，过分逼真，比我的野蛮女友还要真。
《新世界》我也喜欢，就喜欢李政宰最后坐在椅子上，表现出一种状态：我不想坐这把椅子，现实逼我坐上。展现出思考和装逼。 思考和装逼两种状态必须在一起。 一定意义上，韩国和日本有着相同的发展路径。我随便说，去日本，我讲了巴啦巴啦几个单词，日本人没听懂，她会想办法，拿手机或者找一个中文来解决问题。韩国人不同，她直接告诉你，没办法，两手一摊，搞不定。 这是细节的区别。 所以韩国电影是几代人的努力到了今天顶峰。
日本电影不同，黑泽明一个人就把日本电影推向顶峰，小津也是一个人就做到了，今村更是，宫崎骏也是。 日本没有明显的一代代努力。 韩国很明显。 我国倒是也有第六代了，后面没听说有第七代导演。 咋整？ 没法整。 还得整。